De ce au fost desființate tipurile de scrisori negre în Germania?

De ce au fost desființate tipurile de scrisori negre în Germania?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Tipurile de scris Blackletter au fost folosite în mod exclusiv în țările germane și germane, timp de câteva secole. Au fost deseori chemați în mod obișnuit și în mod eronat „Fraktur” în germană, dar numele corect era gebrochene Schrift in timp ce Fraktur a fost doar unul (dar cel mai folosit) tipar.


Wikipedia Commons, domeniu public

Punctul de vedere al Wikipedia despre acest subiect este aproximativ:

La 3 ianuarie 1941, Partidul Muncitoresc Național Socialist German, sau mai precis Martin Bormann, a emis o circulară către toate funcțiile publice care au declarat Fraktur scrisori evreiești și au interzis utilizarea lor ulterioară. Istoricul german Albert Kapr a speculat că regimul a realizat că Fraktur va inhiba comunicarea în teritoriile ocupate în timpul celui de-al doilea război mondial.

Dar acest lucru pare un motiv ciudat pentru oamenii care și-au apreciat propria ideologie peste orice altceva. Mai ales acuzația „scrisorilor evreiești” mi se pare ciudată, văzând cum Fraktur își are originea la începutul secolului al XVI-lea și a fost comandat de Maximilian I, un împărat care a dat afară evreii din unele regiuni în 1496 și în 1509 a trecut „Mandatul de confiscare imperială” ”Care a ordonat distrugerea tuturor literaturii evreiești în afară de Biblie. Pare destul de în concordanță cu ceea ce a făcut Partidul Muncitoresc Național Socialist German.

Deci, de ce a fost abolit Fraktur, atunci?


Blackletter a fost odată utilizat pe scară largă în întreaga Europă, deoarece era mai rapid de scris și mai condensat decât predecesorul său, minusculul Carolingian. Acest lucru era important la vremea respectivă, deoarece oamenii doreau să citească despre mai multe lucruri, dar scrisul era laborios, iar hârtia și pergamentul erau scumpe. Dezavantajul este că Blackletter este mai puțin lizibil.

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Evolution_of_minuscule.svg

Lucrurile s-au schimbat după tipografia cu tip mobil - nu mai conta cât timp a durat scrie ceva - și Renașterea. În căutarea lizibilității și frumuseții, oamenii au inventat noi tipuri de caractere precum familia Roman / Serif, inspirate din scripturi mai vechi, cum ar fi capitalele pătrate romane și carolingianul. Acestea au devenit populare și s-au răspândit în toată Europa și sunt încă utilizate pe scară largă astăzi. Germania a fost o excepție, rămânând cu Blackletter până în 1941.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Inscription_displaying_apices_( from_the_shrine_of_the_Augustales_at_Herculaneum) a fost alimentat de diferite războaie culturale, de la Reformă (textele catolice au fost tipărite în Antiqua și textele protestante în Fraktur) până la războaiele napoleoniene. Disputa a devenit politică, iar Fraktur a devenit asociat cu națiunea germană. l-a abandonat oficial în favoarea lui Antiqua, într-un edict care susținea că Fraktur a fost dezvoltat din Schwabacher, care conținea „litere evreiești”:

Circular

(Nu se publică).

În numele Führer notific pentru atenție comună că:

În ceea ce privește și se numește așa-numitul tipar gotic ca tipar german este greșit. De fapt, tiparul gotic este format din litere evreiești de la Schwabach. După cum au câștigat mai târziu controlul ziarelor, evreii care locuiau în Germania au preluat controlul asupra tipografiilor la introducerea tiparului, astfel încât scrisorile evreiești Schwabacher au fost puternic introduse în Germania.

Astăzi, Führer a decis într-o întâlnire cu Reichsleiter Max Amann și proprietarul magazinului de tipărire de cărți, Adolf Müller, că tiparul Antiqua va fi numit tipul normal în viitor. Pas cu pas, toate produsele de tipărire trebuie schimbate în acest tipar normal. De îndată ce acest lucru este posibil pentru cărțile școlare, în școli va fi predat doar tiparul normal.

Autoritățile se vor abține să folosească în viitor literele evreiești Schwabacher; certificatele de numire, indicatoarele rutiere și altele similare vor fi produse numai cu caractere normale în viitor. În numele Führer-ului, domnul Amann va schimba mai întâi acele lucrări și reviste în tipar normal, care sunt deja răspândite în străinătate sau se dorește să fie.

Semnat M. Bormann

Nu există nicio dovadă a vreunei asocieri între evrei și Schwabacher, așa că acest edict nu poate fi luat la valoarea nominală. Unii istorici suspectează că împingerea a venit de la Goebbels și necesitatea de a utiliza un tip de caractere care este familiar tuturor celor din Europa ocupată; alții suspectează că s-a datorat nemulțumirii lui Hitler față de Fraktur, așa cum a exprimat-o într-o declarație făcută în Reichstag în 1934:

Presupusa dvs. internalizare gotică nu se potrivește bine în această epocă a oțelului și fierului, sticlei și betonului, a frumuseții feminine și a forței bărbătești, a capului ridicat și a provocării intenției ... Peste o sută de ani, limba noastră va fi limba europeană. Națiunile din est, nord și vest vor, pentru a comunica cu noi, să învețe limba noastră. Condiția prealabilă pentru aceasta: Scriptul numit gotic este înlocuit cu scriptul pe care l-am numit latină până acum ...

Oricare ar fi motivul, mișcarea a adus Germania în concordanță cu restul Europei în utilizarea tipurilor umaniste în primul rând pentru textul de formă lungă.


Schwabacher a fost de fapt cel numit Judenlettern (de tip evreu) de către unii naziști. Seamănă foarte mult cu Fraktur, deci probabil aceasta este sursa acelui mit. Fraktur era pe cale să iasă în momentul în care naziștii au venit la putere (înlocuiți cu tipuri moderne) și au vrut de fapt să-l reînvie pentru o vreme. Lui Hitler nu i-a plăcut, totuși, pentru că a considerat-o prea „nemodernă”, așa că nu a fost niciodată reînviat (existau planuri de a decreta mașini tip Fraktur pentru fiecare birou pentru documente speciale).

Naziștii cheie nu au crezut în raționamentul estetic al lui Hitler și au crezut că se referă cu adevărat la lizibilitatea textului de către oamenii din teritoriile cucerite, împreună cu o învățare mai ușoară pentru generațiile viitoare.

Wikipedia germană pe Frakturschrift


Tiparul Blackletter: o istorie lungă și colorată

Tiparul Blackletter (denumit uneori Gotic, Fraktur sau engleza veche) a fost folosit în Biblia Guthenburg, una dintre primele cărți tipărite în Europa. Acest stil de tipare este recunoscut prin loviturile sale dramatice, subțiri și groase, iar în unele fonturi, vârtejurile elaborate pe serif. Tipurile de tip Blackletter se bazează pe inscripția manuscrisă timpurie.

Au evoluat în Europa de Vest de la mijlocul secolului al XII-lea. De-a lungul timpului a apărut o mare varietate de buletine diferite, dar pot fi identificate patru mari familii: Textura, Rotunda, Schwabacher și Fraktur. Este dincolo de sfera acestui articol să intrați în fiecare dintre ele, dar dacă priviți litera „o” din graficul de mai jos, veți vedea diferența.

Credit de imagine: Wikipedia (cu mici modificări ale autorului)

În timp ce Gutenberg a folosit buletine negre pentru biblia și cărțile sale, acest lucru a semnalat o nouă eră în tiparele folosite pentru tipărire. Buletinele negre sunt greu de citit, deoarece textul corpului și fețele romane și italice au fost mai ușor de tipărit cu tip mobil. Din aceste motive, în anii 1500, buletinul informativ a devenit mai puțin popular pentru tipărire în multe țări, cu excepția Germaniei și a țărilor vorbitoare de limbă germană.

Germania a continuat să folosească Blackletters până la începutul secolului al XX-lea. În anii 1920, a fost considerat ca fiind învechit de designerii și editorii germani și a căzut în dezacord și a fost înlocuit cu „Noua tipografie” a tipurilor de caractere sans serif. În 1933, Hitler a declarat că noua tipografie nu este germană și a declarat Fraktur „Volk”, adică fontul poporului. Naziștii au continuat să folosească Fraktur pe scară largă până în 1941, când a fost înlocuit cu fonturi mai lizibile. Unii oameni asociază toate buletinele negre ca fonturi naziste, dar aceasta este în mod clar o viziune incultă și șterge câteva sute de ani din istoria tipurilor de caractere. Pentru mai multe informații despre acest subiect, consultați articolul Eye Magazine.

Blackletter In Action

După cum sa menționat deja, aceste tipuri de caractere nu sunt ușor de citit în textul corpului, așa că sunt cel mai bine utilizate pentru titluri, logo-uri, afișe și semne. Dacă ați primit un certificat, o diplomă sau o diplomă, există o mare șansă ca textul sau întregul text să fie setat în Blackletter. Alte observații familiare includ plăcuțele de identificare ale ziarelor, unde se poate considera că fontul conferă gravitație publicației.

Blackletters s-au asociat mai recent cu etichete de bere, trupe de heavy metal, gangsta ’rap și oh, Disneyland.

Dacă doriți să oferiți un aspect medieval designului dvs., acum există un număr mare de fonturi gratuite pentru blackletter disponibile pentru descărcare.

Resurse externe

Typeoff are o pagină de resurse Blackletter excelentă.

Articole similare:

Ați văzut vreun design recent folosind buletine negre? Ați văzut site-uri web care le folosesc? Sunt aceste tipuri de caractere pe care le-ați lua în considerare să le utilizați în propria lucrare?


Un sistem de scrisuri fără nume din 1935

Cu aproximativ o săptămână înainte de curs, am putut împrumuta planuri originale făcute de Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft în 1935. Acestea erau pentru un sistem de inscripționare „germană”, probabil pentru a fi utilizat pe semnalizarea gării. Le-am rugat studenților să compare literele din fotografiile lor cu literele din aceste planuri, să vadă câte semne cu buletinele S-Bahn din Berlin au folosit modelul în primul rând și să afle cât de adevărate sunt acele semne care foloseau aceste modele. la planuri.




Figurile 2-4: Scanează cele trei foi care afișează planurile pentru Reichsbahnschrift. Aceste desene au fost produse de Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft din Berlin. Acestea sunt intitulate „Deutsche Schrift“ (script german) și au fost desenate în mai 1935 de un domn sau de o doamnă Friedling. Foaia 1 măsoară 109 × 73 cm, foaia doi 111 × 73 cm, iar foaia trei 93 × 55 cm. Berlin. Colecție privată de Lars Krüger, Berlin.

Figura 5: Semnalizare direcție email la stația S-Bahn Nordbahnhof. A fost produs în Kreuzberg la Emaillierwerk Gottfried Dichanz, Berlin SO36 (atelierul de email al Gottfried Dichanz). Scrisoarea semnului folosește Reichsbahnschrift.


A History of Typeface Styles & # 038 Type Classification

Tipografia este un subiect complicat de învățat, dar începând cu istoria stilurilor de tip este o modalitate excelentă de a înțelege de ce există atât de multe fonturi și de ce arată atât de diferit! Tipurile de caractere sunt împărțite în clasificări bazate pe epoca sau caracteristicile designului lor, ceea ce vă ajută să vă restrângeți opțiunile atunci când alegeți un font pentru proiectele dvs. Abilitatea de a identifica un stil de tipare vă poate ajuta să luați decizii de proiectare educate și să alegeți cel mai bun font pentru munca dvs., în funcție de utilizarea sa. În postarea de astăzi, vă ofer o scurtă prezentare generală a principalelor clasificări ale tipurilor de caractere serif și sans serif care au apărut de-a lungul istoriei tipului mobil.

Primele fonturi

În epoca mijlocie, cărțile erau scrise manual în stil gotic, care fusese dezvoltat de cărturari, până la inventarea tiparului mobil de către Johannes Gutenberg. Primul tipar sculptat de Gutenberg s-a bazat pe stilul de scriere manuală a vremii și a fost folosit pentru a tipări primele cărți din Europa, inclusiv Biblia.

Blackletter (aka gotic) & # 8211 1400

Există o serie întreagă de subcategorii de tipuri de caractere Blackletter, fiecare cu propriile sale caracteristici, dar toate se bazează pe stilul caligrafic original cu litere înalte, înguste și linii unghiulare ascuțite. Fonturi precum Gutenberg și Fraktur sunt interpretări moderne și populare ale primelor caractere tipărite.

Fonturi Serif

Pe măsură ce tipărirea de tip mobil a devenit standard în Europa, s-au dezvoltat diferite stiluri de tipare, dar aceste tipuri timpurii erau încă bazate pe scripturi scrise de mână timpurie, astfel încât să păstreze caracteristicile liniilor pensulei / stiloului și serifelor la intrarea și ieșirea fiecărei linii.

Umanist (aka veneţian) & # 8211 1400

În Italia, stilul german de scrisori negre a fost înlocuit în curând cu caractere inspirate de inscripții romane. Încă bazate pe inscripționarea manuală, aceste fonturi au caracteristicile barelor transversale unghiulare pe literă & # 8216e & # 8217 și un stres ridicat care se referă la modul în care un scrib ar ține un stilou. Centaur și Jenson sunt fonturi moderne în stil umanist.

Old Style (aka Garalde) & # 8211 1500s-1700s

Cu tipurile de caractere acum sculptate pentru a forma fonturi tipărite, tipografii au început să experimenteze și să-și proiecteze propriul tip, mai degrabă decât să imite scripturile existente. Fonturi precum Garamond și Goudy Old Style provin din această epocă și se caracterizează printr-o mișcare către litere mai verticale și bare transversale mai drepte în comparație cu tipurile umaniste anterioare, precum și cu mai multe variații între linii groase și subțiri.

Tranzitorie (aka Realist) & # 8211 1700

Tendința mai multor litere verticale și a unui contrast mai mare în linii a continuat în epoca de tranziție, care este perioada dintre stilurile de font vechi și cele moderne. Fonturile de tranziție, cum ar fi Baskerville, sunt mai elegante, cu linii largi, devenind mult mai subțiri în interiorul caracterului, iar stresul este acum perfect vertical.

Didone (aka Modern) & # 8211 1800

Fonturile din secolul al XVIII-lea care au dus la maxim tendințele de design tip au fost cunoscute sub numele de Didone sau Modern. Aceste tipuri de caractere au un contrast extrem, cu curse largi care se reduc la linii de par subțiri, împreună cu serifele fără paranteze care se schimbă brusc de la gros la subțire fără o curbă de tranziție. Didot și Bodoni sunt cele mai cunoscute două fonturi Didone.

Slab (aka egiptean) & # 8211 1900

Titlurile ziarelor și publicitatea produselor au dus la stiluri mai atrăgătoare de atenție în secolul al XIX-lea, ceea ce a făcut ca tipurile să devină mai robuste pentru a rezista procesului de imprimare industrializat. Serifele de plăci au linii groase de bloc la sfârșitul stokes-lor. Uneori sunt curbate ca și în cazul Clarendon, dar cel mai adesea fără paranteze ca Rockwell.

Sans-Serif

Este clar să vedem dezvoltarea stilurilor tipografice serif de-a lungul sutelor de ani, dar în secolele XIX-XX a existat o explozie a designului tipului în care au fost realizate multe dintre fonturile pe care le folosim astăzi. Noile modele sans-serif au eliminat complet caracteristicile scrise de mână pentru a crea caractere moderne care erau mai ușor de citit la distanțe mai mari.

Grotesc (aka gotic) & # 8211 la începutul anilor 1900

Primele fonturi sans-serif au fost cunoscute sub numele de grotesc (ca în & # 8220ugly & # 8221), datorită respingerii lor a eleganței stilurilor istorice de serif. Unele fonturi grotești au un aspect cu două etaje pentru literele & # 8216g & # 8217 și & # 8216a & # 8217, așa cum se vede în Franklin Gothic. Există, de asemenea, un fler mic din epoca serifului, cu grotescuri timpurii care au un pic de contrast în loviturile lor.

Neo-grotesc & # 8211 sfârșitul anilor 1900

Neo-Grotesca este o subclasificare a tipurilor de caractere grotești care se referă la desenele ulterioare din anii 1900. Aceste fonturi abandonează complet caracteristicile tradiționale pentru a le face mai simple și minimaliste. Există un contrast redus sau deloc în cursele și terminalele sunt de obicei perfect drepte, oferindu-le un aspect mai geometric. Helvetica și Univers sunt unele dintre cele mai populare fonturi neo-grotești.

Umanist & # 8211 1900

În timp ce unii tipografi fabricau tipuri de caractere neo-grotești, alții doreau încă să păstreze unele elemente ale scrierii „umane” și # 8221, așa că tipurile umaniste sanserif au apărut și în anii 1900. Similar cu serifele umaniste, acest stil include o anumită modulare a tracțiunii pentru a conferi literelor un aspect mai prietenos. Gill Sans și Optima sunt fonturi umaniste sans-serif populare.

Geometric & # 8211 1900

La fel ca serifele moderne, tipurile geometrice sunt rezultatul luării tendinței de design la margine. Fonturile geometrice fac un pas mai departe decât Neo-Grotesques prin simplitatea lor, bazându-se pe formele de litere pe forme geometrice. Aceste fonturi sunt ultra moderne, dar structura lor le face dificil de citit, mai ales cu litere mici. Futura și Avant Garde sunt exemple excelente ale acestui stil.


Un font nazist interzis de naziști? Fraktur și moștenirea sa în podcast-ul de design obligatoriu din această săptămână

"Fraktur este adesea asociat cu faptul că este fontul oficial nazist și este încă folosit de grupurile neo-naziste din Germania astăzi. Faptul că a fost, în mod ironic, interzis de Partidul Nazist este doar o parte din lunga și strania sa istorie" scrie 99 la sută invizibil din ultimul său podcast de îmbrățișat.

"Tipografia poate influența în tăcere: poate semnifica idei periculoase, normaliza dictaturile și distruge națiunile sparte. În unele cazuri, poate fi o chestiune de viață și de moarte. Și poate face acest lucru la fel de puternic ca și cuvintele pe care le descrie" notează Ben Hersh, de Wired. în caracteristica inteligentă "Cum alimentează fonturile războaiele culturii."

„Probabil că știți Blackletter-ul ca scenariu de alegere pentru băieții răi, tatuaje de închisoare și arta albumelor de black metal - și nu v-ați înșela. Blackletter arată acum ezoteric și ilizibil, dar a început ca un model normal pe care oamenii din toată Europa folosit în fiecare zi de sute de ani. A rămas așa până destul de recent. A domnit ca tipar dominant în lumea vorbitoare de limbă engleză de câteva generații și rămâne popular în unele zone ale lumii vorbitoare de spaniolă astăzi. O utilizare deosebit de nefastă a Tip Blackletter în Germania nazistă. "

Dar această poveste este mai complicată decât pare. „Conducerea nazistă a folosit Fraktur, o varietate arhetipală de buletine negre, ca tipar oficial. Au poziționat-o ca un simbol al identității naționale germane și au denunțat hârtiile tipărite cu orice altceva. - în același mod, numele „Adolf” și mustața periuței de dinți au fost aproape eradicate. ”

„Naziștii au jucat un rol în acest sens. În 1941, regimul l-a caracterizat din nou pe Fraktur drept * Judenletter, cunoscut și sub numele de litere evreiești, și i-a interzis în mod sistematic utilizarea. Istoricii speculează că inversarea ar avea mai mult de-a face cu logistica țărilor ocupante bazate pe tipuri latine, dar rezultatul a fost același. sau în străinătate. Chiar și scrisul de mână prin buletine nu a putut fi predat în școală. Gândiți-vă la asta: guvernul uneia dintre marile puteri ale lumii a interzis o tipare. Aceasta este puterea unui simbol. "

Urmează mai multe lecții de istorie: primul tip de caractere Fraktur a apărut la începutul secolului al XVI-lea, când împăratul Maximilian I a comandat proiectarea xilografiei Arcul de Triumf de către Albrecht Dürer și a avut un nou tip de text creat special în acest scop, proiectat de Hieronymus Andreae.

Fraktur a depășit rapid popularitatea tipurilor Schwabacher și Textualis anterioare, iar o mare varietate de fonturi Fraktur au fost sculptate și au devenit comune în lumea vorbitoare de limbă germană și în zonele sub influență germană (Scandinavia, statele baltice, Europa Centrală).

În secolul al XVIII-lea, TheuerdankFraktur german a fost dezvoltat în continuare de tipograful de la Leipzig Johann Gottlob Immanuel Breitkopf pentru a crea tipografia Breitkopf Fraktur. În timp ce în secolele următoare, majoritatea central-europenilor au trecut la Antiqua, vorbitorii de limbă germană au rămas un obstacol notabil.

De la sfârșitul secolului al XVIII-lea până la sfârșitul secolului al XIX-lea, Fraktur a fost înlocuit progresiv de Antiqua ca simbol al epocii clasiciste și al cosmopolitismului emergent în majoritatea țărilor din Europa care au folosit anterior Fraktur.

Această mișcare a fost puternic dezbătută în Germania, unde a fost cunoscută sub numele de disputa Antiqua-Fraktur.

Tipurile de caractere Fraktur au rămas în uz în Germania nazistă, când au fost inițial reprezentate drept adevărate scrieri germane, documentele și antetele oficiale naziste foloseau fontul, iar coperta lui Mein Kampf a lui Hitler a folosit o versiune desenată manual.

Cu toate acestea, fonturile mai modernizate de tipul Gebrochene Grotesk, cum ar fi Tannenberg, au fost de fapt cele mai populare tipuri de caractere din Germania nazistă, în special pentru a rula text, spre deosebire de utilizările decorative, cum ar fi în titluri. Aceste fonturi au fost proiectate la începutul secolului al XX-lea, în principal în anii 1930, ca versiuni grotești ale tipurilor de scrisori negre.

Naziștii au folosit ei înșiși aceste fonturi, deși schimbarea a rămas controversată, iar presa a fost uneori certată pentru utilizarea frecventă a „caracterelor romane” sub „influență evreiască”, iar emigranții germani au fost îndemnați să folosească doar „scriptul german”.

La 3 ianuarie 1941, Partidul nazist a pus capăt acestei controverse în favoarea scripturilor moderne, inclusiv Antiqua. Martin Bormann a emis o circulară către toate funcțiile publice care au declarat Fraktur (și corolarul său, scrisul de mână din Sütterlin) drept Judenlettern (scrisori evreiești) și le-a interzis utilizarea în continuare.

Moștenirea Fraktur este explicată în podcast-ul de design 99% Invisible, produs de Kevin Caners și amp Joe Rosenberg cu mulți colaboratori - Susan Reed, șef de studii germane la Biblioteca Britanică, Florian Hardwig, grafician și editorul Fonturi utilizate și mai mult - împărtășind ideile lor despre ceea ce este probabil una dintre cele mai interesante povești despre tipuri și psihologia tipului.


Care este numele tipului pe care l-a creat Johannes Gutenberg?

Lipsa acreditării din Bibliile Gutenberg depășește precizarea numelui imprimantei. Tipul creat pentru Biblie a fost, ca toate celelalte elemente din carte, în mare parte axat pe tradiția scribală și optimizarea spațiului.

Johannes a bazat forme de scrisori pe scripturile liturgice ale epocii - Textura Quadrata, o formă de Blackletter. Se caracterizează printr-o distanțare strânsă și litere condensate, care au contribuit la reducerea materialelor utilizate la realizarea unei cărți tipărite.

Pe o notă conexă, alte nume pentru scriptul Blackletter sunt scriptul gotic, minusculul gotic, „engleza veche”, denumită uneori și Fraktur. Fraktur este un script remarcabil de acest tip, dar nu reprezintă întregul grup de tipuri de tip blackletter. „Engleza veche”, pe de altă parte, nu trebuie confundată cu limba engleză veche (sau anglo-saxonă). De-a lungul timpului a apărut o mare varietate de fonturi pentru buletine, dar pot fi identificate patru mari familii: Textura, Rotunda, Schwabacher și Fraktur.

Se numește stilul specific de Blackletter pentru Biblia Gutenberg Donatus-Kalender (D-K) - rar folosit în tipul metalic de la Gutenberg. Tiparul original folosit de presa lui Johannes este recunoscut prin loviturile sale dramatice, subțiri și groase, câteva învolburări elaborate pe serif și impresia texturii unui model țesut de-a lungul paginii.

Având în vedere natura practică a lui Gutenberg, nu este surprinzător faptul că nu a revendicat tiparul ca al său, dându-i un nume specific. Cu toate acestea, în epoca modernă, creșterea fonturilor digitale a adus mai multe reproduceri fidele ale tipografiei pe care ați putea dori să o verificați: Gutenberg B, Gutenberg C, Bibel, 1456 Gutenberg B42 familia fonturilor, 1454 Gutenberg Bibel, Gutenberg Textura etc.


Futura în Publicitate și Design

Futura face parte dintr-un grup de fonturi care funcționează bine atât ca copiere corporală, cât și ca afișaj. Probabil ați văzut că Futura este folosit în multe industrii diferite, de la afișe de filme până la reclame și coperte de albume. Fontul Futura este utilizat în multe reclame și sigle, inclusiv Ikea (înainte de reproiectarea mărcii sale în 2010), Absolut Vodka, Domino & # 8217s Pizza, Nike și Volkswagen. În filme, a fost folosit în V de la Vendetta, frumusete americana, 2001: O Odiseea spațială, Gravitatieși în multe dintre filmele lui Wes Anderson & # 8217.

Faimoasa artistă Barbara Kruger pune peste fontul ei fontul îndrăzneț Futura, în versiunea oblică. Ea îi provoacă pe spectatori să reflecteze asupra sexismului și consumismului. O versiune chirilică a fontului Futura Medium a fost lansată de Anatoli Muzanov pentru Jocurile Olimpice de vară din 1980. Un alt exemplu care utilizează fontul Futura Medium este banda desenată Barnaby și filmul de știință-ficțiune Orașul Embers.

Publicitatea Volkswagen a fost o mare parte a istoriei Futura, deoarece mulți cred că a menținut popularitatea tipului de caractere. & # 82201970 Volkswagen Advertisement Playboy decembrie 1969 & # 8221 de SenseiAlan este autorizat sub CC BY 2.0.

Futura a avut un mare succes comercial și a inspirat multe alte caractere geometrice sans serif. Mai recent, am văzut Avenir și Brandon Grotesque. La scurt timp după lansare, Futura fusese deja reprodus pentru a se adapta cerințelor americane. Vanity Fair și-a reproiectat revista cu o versiune completă Futura la sfârșitul anilor 1920. Vogă a comandat o versiune personalizată a Futura pentru propria sa reproiectare. Alte turnătorii de tip, cum ar fi Linotype, i-au comandat lui W.A. Dwiggins să proiecteze un tip de caractere bazat pe forme geometrice, dar cu un stil umanist. Versiunea sa se numea Metro. În câțiva ani, multe turnătorii de tip au avut în cataloage versiuni ale fontului Futura.

Mai recent, fontul Futura a fost redesenat și actualizat de multe turnătorii de tip. URW ++ a lansat mai multe familii, un font de carte Futura și o versiune de font Light Futura. Fundația ParaType a lansat, de asemenea, diferite greutăți ale Futura și a adăugat caractere chirilice. Unele versiuni precum Futura PT includ șapte greutăți, un font de carte Futura, mediu, bold și extra bold pentru fonturile condensate. Futura Futuris include o greutate ușoară a fontului Futura, împreună cu alte trei greutăți și fonturi condensate. Acest ultim tip include, de asemenea, negru în caractere inverse.

Fontul Futura a influențat crearea multor alte fonturi geometrice precum Avenir. & # 8220 Specimenul tipului Avenir & # 8221 de GearedBull este licențiat sub CC BY-SA 2.5.


Caligrafic

Unul dintre trio-urile originale de categorii Vox, caligrafia include tipuri de caractere cu o pronunțată origine artizanală sau incizată. Putem distinge între cinci tipuri de fonturi caligrafice și scripturi # 8211, glifice, gaelice, grafice și blackletter.

Script

Tipurile de scripturi, după cum sugerează și numele, imită un stil de scriere de mână rapidă care utilizează pixuri, pensule sau alte instrumente similare. Deși există variații în lățime și înălțimi x, scripturile prezintă de obicei înclinări cursive, articulații de litere și ligături și sunt considerate printre grupurile tipografice mai dinamice.

Glifică

Uneori denumite incizate (sau incizate), aceste tipuri utilizează cu generozitate cursele descendente conice și tind să se concentreze pe majusculele lor, în unele cazuri scăpând în totalitate minusculele. Aceștia se inspiră din inscripțiile pătrate romane menționate mai sus, care erau adesea găsite pe suprafețe de piatră sau metal, și, prin urmare, necesitau o structură specială care să fie mai ușor de aplicat.

Exemple: Traian, Copperplate Gothic

Grafic

Fonturile grafice sau manuale folosesc o referință desenată manual care este reprodusă ulterior cu un instrument de scriere, deși se concentrează pe design și la o viteză mai mică decât cu scripturile. Spre deosebire de acestea din urmă, în literele grafice literele există independent și fără conexiuni între ele. Manualele sunt de obicei rezervate pentru afișaje mari sau titluri și, ca și omologii lor glifici de mai sus, există uneori numai cu majuscule.

Gaelică

Tipurile de caractere gaelice nu au fost incluse în revizuirea din 1954 a clasificării Vox și au trebuit să aștepte până în 2010, când AtypI a votat în favoarea adăugării acestora la grupul caligrafic. Deși mai rar folosite în formă oficială, aceste scripturi insulare au fost adoptate pe scară largă în Scoția între secolele XVI și XVIII și au continuat să apară în compoziția irlandeză până la mijlocul secolului XX. În zilele noastre ele apar frecvent pe semnalizare și felicitări datorită stilului lor decorativ și semnificației istorice.

Blackletter

Blackletters, sau fracturi, se bazează pe stilul de scriere medievală cu stilou larg, care s-a dezvoltat din minuscula carolingiană ca răspuns la dezvoltarea societății. La acea vreme, universitățile erau înființate în toată Europa de Vest, iar o populație din ce în ce mai alfabetizată avea o nevoie tot mai mare de literatură specializată, iar tipografia să fie potrivită.

Definite prin formele lor unghiulare, condensate și adesea rupte, scrisorile negre au fost inițial caracterizate ca o formă de tip grafic de către Vox, deoarece folosesc și o tehnică lentă cu încheietura mâinii deasupra suprafeței de scris. Cu toate acestea, ca parte a revizuirii din 2010 a clasificării sale, AtypI le-a dat o categorie separată și, de asemenea, s-a asigurat că separă tipografia non-latină într-un segment suplimentar.

Exemple: Textura, Rotunda, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur

Decorativ / Afișaj / Rugină

Nu în ultimul rând, avem o categorie oarecum largă, care cuprinde unele tipuri mai ușoare și mai jucăușe.

Multe dintre acestea le folosim în proiectarea de postere, publicitate și tipografie corporativă, unde natura lor ornamentală poate ieși în evidență. Am reușit să adăugăm propriul nostru element de design tipografic personalizat și inovație la amestec datorită seriei de fonturi Fontfabric Rust, cu aspectul său semnat manual și o gamă largă de caracteristici suplimentare.


Dispariția treptată a lungului S în tipografie

„Uneori este greu să vezi diferența dintre S lung și litera F. Bara orizontală parcurge tot drumul prin tulpina verticală a literei„ f ”, dar se extinde doar la stânga tijei verticale a lungului S în tipărit lucrări."

„Lungul„ s ”este derivat din vechiul cursiv medial roman, care era foarte asemănător cu o bifă alungită. Când s-a stabilit distincția între majuscule (majuscule) și minuscule (litere mici), spre sfârșit al secolului al VIII-lea, a dezvoltat o formă mai verticală. În această perioadă a fost folosită ocazional la sfârșitul unui cuvânt, o practică care a dispărut rapid, dar a fost reînviată ocazional în tipografia italiană între 1465 și 1480. Scurtul „s” a fost, de asemenea, utilizat în mod normal în combinația „sf”, de exemplu în „satisfacție”. În limba germană scrisă în Blackletter, regulile sunt mai complicate: „s” scurt apare, de asemenea, la sfârșitul fiecărui cuvânt dintr-un cuvânt compus.

„Lungul„ s ”este supus confuziei cu minuscule sau minuscule„ f ”, uneori având chiar și un nod„ f'-like ”la mijloc, dar numai pe partea stângă, în diferite tipuri de caractere romane și în buletinul negru Nu a existat niciun nod în forma sa de tip italic, care a dat loviturii un curbat descendent spre stânga & m nu este posibil cu celelalte forme de tip menționate fără kerning.

„Nubul și-a căpătat forma în stilul scris al scrisorilor. Ceea ce pare a fi o lovitură a fost de fapt o pană îndreptată în jos, a cărei cea mai lată parte a fost la acea înălțime (înălțimea x) și acoperită de o a doua lovitură formând un ascendent curling către dreapta. Aceste stiluri de scriere și derivatele lor în proiectarea tipului aveau o bară transversală la înălțimea nodului pentru literele „f” și „t”, precum și „k”. În tipul roman, acestea au dispărut, cu excepția celui de pe medialul 's'.

„Lungul„ s ”a fost folosit în ligaturi în diferite limbi. Trei exemple au fost pentru„ si ”,„ ss ”și„ st ”, pe lângă germanul„ double s ”” & szlig ”.

„Long” s-a scăpat de utilizare în tipografia romană și italică cu mult înainte de mijlocul secolului al XIX-lea în franceză, schimbarea a avut loc de la aproximativ 1780 încoace, în engleză în deceniile anterioare și după 1800 și în Statele Unite în jurul anului 1820. Poate că acest lucru a fost stimulat de faptul că „s” lung seamănă oarecum cu „f” (atât în ​​formele sale romane, cât și cu cele italice), în timp ce „s” scurt nu avea dezavantajul de a arăta ca o altă literă, ceea ce face mai ușor de citit correctly, especially for people with vision problems.

"Long 's' survives in German blackletter typefaces. The present-day German 'double s' 'ß' (das Eszett "the ess-zed" or scharfes-ess, the sharp S) is an atrophied ligature form representing either 'ſz' or 'ſs' (see ß for more). Greek also features a normal sigma '&sigma' and a special terminal form '&sigmaf', which may have supported the idea of specialized 's' forms. In Renaissance Europe a significant fraction of the literate class was familiar with Greek.The long 's' survives in elongated form, and with an italic-style curled descender, as the integral symbol &int used in calculus Gottfried Wilhelm von Leibniz based the character on the Latin word summa (sum), which he wrote ſumma. This use first appeared publicly in his paper De Geometria, published in Acta Eruditorum of June, 1686, but he had been using it in private manuscripts since at least 1675" (Wikipedia article on Long s, accessed 09-11-2009).

&diams According to R. B. McKerrow, An Introduction to Bibliography for Literary Students (1927), the effective introduction of the reform in England was credited to the printer and publisher John Bell who in his British Theatre of 1791 used the short s throughout. "In London printing the reform was adopted very rapidly, and save in work of an intentionally antiquarian character, we do not find much use of [long] s in the better kind of printing after 1800" (McKerrow p. 309). Though it would be amusing to do so, there seems to be no reason to accept the legend that Bell initiated the change in his edition of Shakespeare because of his dismay at the appearance of the long s in Ariel's song in The Tempest: "Where the bee sucks, there suck I."


A Smart Blackletter Font: 7 Questions for Gerrit Ansmann

Gerrit Ansmann is a physicist from Germany, who worked on the freely available blackletter font Unifraktur Maguntia, which now has a large character set and makes extensive use of smart font technologies such as OpenType. In this interview he gives us some background information about this project.

As a physicist, what fascinates you about typography and type design? And what was your motivation to create such a feature-rich blackletter font?

I always had an interest in computer graphics, which was intensified when it became useful for creating scientific illustrations and when Bézier curves, splines and similar were part of my elective numerics courses. Moreover, type design is an appealing art form to me due to its mathematical nature. But that’s not what actually lead me to working on blackletter fonts.

As a physicist, I naturally belong to the target audience of roleplaying games, and my roleplaying game of choice was Call of Cthulhu, whose main arena is our world in the 1920s and which features a lot of investigations. Thus people like me who want to create scenarios for this game often need to create fictive newspaper clippings and similar from that period and older. Being somewhat perfectionistic, I learnt a bit about blackletter typesetting and produced texts reproducing historical typesetting, in particular the long s and blackletter ligatures.

Unfortunately, most blackletter fonts that allowed for such an authentic typesetting did not support Unicode or OpenType, and so I had to find out where special characters were located for each font and manually insert them into the texts. Unifraktur Maguntia was an exception to this, but—like most blackletter fonts—was based on a dissatisfying digitalisation, e.g., words like Luftfahrt featured bars of f și t at three different heights, and the J și Eu were just scaled versions of each other. As the font was open, I began with fixing some prominent issues, discovered more issues, fixed them, decided to throw away everything and to re-digitialise the historic source, and so on. In the beginning, my motivation was that I could eventually create a brief guideline for historic blackletter typesetting, which would not require the user to use some esoterically placed special characters, but rely on OpenType features or similar.

Soon, another motivation arose: Almost all creators of blackletter fonts seemed to go for quantity rather than quality, and I wanted the world to have at least one good and free blackletter font that allowed to do everything that one could reasonably want to do with it.

On which historical sources is the font based? How much of it is kept close to the original(s) and how much was reinterpreted or created new?

The primary historical source is Mainzer Fraktur by Carl Albert Fahrenwaldt from 1901. It provides most letters (and ligatures) of the standard German alphabet, except J, Ä, Ö, și Ü, which were only beginning to emerge for blackletter typsetting when it was created. From the few remaining glyphs of the original typeface, I adapted a few and redesigned the others—in particular the numerals and some basic punctuation characters—as their style was roman and not blackletter. For reasons that still elude me, this was typical for historic blackletter fonts, which is why I later added numerals in the style of roman typefaces as an alternative.

All other elements were newly designed, based on the existing glyphs, if possible, and inspired by the original Maguntia and other blackletter typefaces. This redesign includes the modern variants, numerals, diacritical marks, and several special characters.

Legibility vs. Tradition: Is the font made for traditional and/or modern blackletter typesetting and how do you deal with the legibility problems of today’s readers regarding Fraktur fonts?

On the one hand, many glyphs and features only exist for the purpose of reproducing historical typesetting—allowing a user to render an equivalent to every fraktur text is one of the main goals I was striving at. On the other hand, I created modern variants of ten letters that are typically misread by readers unfamiliar with blackletter as well as a round s without a swash for use in the beginning or middle of a word, where historically a long s was used in most cases. However, when creating the modern variants, I tried to adhere to the design principles of the original typeface and therefore, for example, I did not create a modern T (as I could not come up with a satisfying design) and the modern N is still very far from a roman-type N. So the modern variants are a trade-off between readability and preserving the blackletter style, hopefully a good one.

A paragraph using the traditional and modernized glyph designs

Traditionalists want to keep blackletter designs and their typesetting rules for German to stay the way they were in the first half of the 20th century, while others would argue that modernizations are a good way to keep the blackletter style alive. What is your opinion on modernized blackletter designs and typesetting rules?

I do not think that anybody should design or use a certain typeface just to keep some style alive. Use a typeface if it fits your needs design one, if you enjoy the process or if you think that somebody else needs it—in which case it would be this need that would be actually keeping the style alive.

That being said, I think that both, modernised and traditional approaches, have their place: If you just want the typeface to say “traditional” or “German”, and readability is a valid concern, modernisations are fine if you want the typeface to say “historical” or “old”, and you can trust your audience to decypher the text in a reasonable time, use the long s, the traditional letter forms, ligatures, and so on. However, I have no sympathy for pointlessly bizarre mixtures or failed attempts at being historical that could have been avoided with one minute of Internet research. The most common of these mistakes is plainly replacing every s with a long one, but there are also things like the new Warsteiner logo, whose t looks like a blackletter k, if anything, but neither like a blackletter nor a roman t.

Today, Fraktur fonts are rarely used for typesetting German and when they are, there is often an intentional or unintentional connotation with Nazi Germany. Is that something we can even overcome? What uses do you have in mind for Unifraktur Maguntia or how would you like to see it used?

In my experience, fraktur has its niches in Germany where it isn’t automatically associated with Nazis, for example in the contexts of tradition, history, or ceremony. Outside Germany, it can have similar niches, in particular in countries who used fraktur historically—e.g., I observed a considerable amount of fraktur in Prague. For the rest of the world, there are at least some people to whom fraktur just says “German” (which alone unfortunately makes for a Nazi connotation), but again the context and also the location is crucial. However, for other uses, I do not think we will or need to overcome a certain Nazi connotation—for instance, “historical” or “old” are not labels that one would normally see attached to one’s political views. Ironically and hopefully much to the Nazis’ dismay, one of the Maguntia’s features is a wide support of “international” characters and thus the capability of writing names of non-German origin in blackletter, e.g., for the needs of a German folklore society—I would really enjoy seeing the Maguntia being used to write the name of, say, a carnival princess of Turkish origin.

Also, many features and glyphs are not aimed at reproducing historical German typesetting but that of other languages such as Latvian, Czech, Slovak, and Sorbian. That being said, I did not focus on a single type of application, but rather hope that the Maguntia gives users the freedom to do what they want for their application—be it creating a menu for an Austrian restaurant in Portugal, a facsimile of some historic text, the Polish translation of Asterix and the Goths, or even a political cartoon.

Can you highlight some of the smartfont features of Unifraktur Maguntia?

The smartest feature is arguably the heuristics for the long s which uses the surrounding letters to decide whether an s is long or round and changes it accordingly. This isn’t perfect, but if you aren’t happy with the results, you can correct them with a zero-width non-joiner and still leave the majority of the work to the automatism. I should mention there are fonts out there that go further and implemented an entire dictionary (which are however not free and do not work in all applications). A similar automatism is implemented for the round r, a variant that can be found in very old typesetting.

We also separately implemented the two types of ligatures distinguished by historical blackletter typesetting—required and typographical ones—, which facilitates the implementation of letterspacing, which dissolved the latter type of ligatures but not the former.

Mainly for modern typesetting, I implemented a feature that removes the—in my opinion disturbing—swashes from round s that do not occur at the end of the word.

The majority of the remaining features are not that smart, i.e., just simple substitutions, in particular the aforementioned modern forms, historic variants, and four kinds of numerals: blackletter and roman as well as proportional and monospace.

In which apps and situations will the font work? What are the requirements and where are the limits?

Little surprisingly, a program that fully supports OpenType with feature selection is the best and allows you to quickly tune the font to your needs. If you have OpenType, but cannot or do not want to select features, there are ready-to-use variants which correspond to the activation of certain feature sets and try to emulate German historic typesetting at a specific time or cater modern readers, respectively. If possible those features are hard-coded and thus work, if there is no OpenType support at all. As a last resort, all special characters can be accessed through Unicode’s Private Use Area.

On another note, if you go to small resolutions, you will notice that hinting technology isn’t really made for most blackletter typefaces. I put some effort in this direction, harmonising line widths, positions, and manually marking a lot of stems, but I am not willing to perform hinting on the bitmap level.


Priveste filmarea: RACISMO, na Alemanha???